癸卯岁阑，小河欣悉蜀中伍立杨兄将于甲辰仲春，山烟举办“河山烟云”荣休画展，云自杨甲作为相识相知多年的供养老友，于衷心道贺之余，辰画爰就所知，湾韵伍立略就其书画艺事聊作阐发绍介，以告艺苑同道诸君。

世人皆以学者、文章家、民国史研究专家看待立杨兄，固只窥见其一端而已，殊不知其书画之高妙拔俗、超卓挺立，画名实为文名所掩。其天资聪颖、才华富赡，早岁肆力学文之外，分其余裕及于书画创作，深悟“学画当求造达古人之境界”，专攻山水、旁及花鸟，或水墨淋漓，或浅绛着色，或寸缣尺幅，或寻丈巨制，构思命意俱迥超时辈，莫不笔墨浑成、意与境融，于雅健之中兼饶秀润之气。以文章大家兼擅书画，且达至如此精妙古雅境地者，环顾当今文坛艺苑，实不多觏。

立杨兄出生于蜀中书香门第、艺文世家，因之家中自有许多历代名家字帖画谱等资料，可供其观摩研习，由此引发了他习画的浓烈兴趣。描画临摹既久，再加上饱读诗书、腹笥丰盈，既有深湛坚实的文学素养，复饱览前人名迹，所以很容易予以吸收消化，故其一下笔，就能够参透天机、逸气横溢，颇多作品可列为“神逸”之列。

立杨兄之绘事，嗜古而不泥古，师法传统复不为传统所囿。有论者谓其绘画取法于新安画派，此言良是，亦不尽然。其取径多端、变化莫测，有意融合南北宗，转益多师为吾师。筑基于两宋山水之雄浑博大，兼取元四家神韵，以及清代四王吴恽之优长，莫不心摹手追，穷其神髓所在，尤能脱去蹊径、弃芜存精，取其逸韵而自成一标格。于近人，则独喜黄宾虹，深得宾翁山水浑厚、草木华滋之深意，且尝与当代画坛巨擘、国学大儒范曾先生交游往还、追陪杖履，得范先生指授诗文书画创作赏鉴之道。故其所作，熔铸锻造古今于一炉，尽为我所驱遣，具有“气骨古雅、神韵秀逸、使笔无痕、用墨精彩、布局变化、设色清润”之妙，入古出新、指挥如意，自属意料中事耳。

说起中国书画，自来都是认为神之逸，初始皆先存乎其为人，而后表现于艺事。《论语》有逸民，庄子有神人，书画中之逸品，即不可以拘以常格，但必与内涵之人品有关。郭若虚曾说过：“窃观古之奇迹，多轩冕之才贤，岩穴之上士，依仁游艺，探赜钩深，高雅之情，一寄于此。人品既高，气韵不得不高，气韵既高，自不得不生动。”立杨兄之画作，亦俨如其人，具有古来士大夫安身立命、文以载道的高雅品格，是以能够脱略当今寻常书画家斤斤于名利地位之行迹，纯粹以笔墨，来寄托其胸臆间的跌宕磊落之气。

诸如《山川真趣》《大江烟雨》《峡江撷英》《山水清契》《春云似黛》《南溪新霁》《若溪春兴》等作，无不水墨淋漓、浑厚华滋，令人甫一展观，即为之心神畅爽。就中尤以《万里江山图长卷》为白眉翘楚，该卷横四百六十厘米、纵三十五厘米，单就尺幅而论，已然为伟岸雄强之巨作。画面多用水墨渲染，间接施以浅绛着色，笔墨意境则莽莽苍苍、横无际涯，将万里江山之苍茫壮阔、一望无垠的景象和盘托出，可谓今人描绘山水长卷的精绝之品了。

其笔力之浑厚遒健，固得益于传统功力寖深，更深层原因，乃观摩古书画名迹稿本多达万幅，故立杨兄视野恢宏开阔，眼高手亦高也。他对中国画史，尤其是明清以降士大夫文人画研习用力甚勤，其中对于清末“小四王”（王昱、王愫、王玖、王宸）之技术境界深有心得体悟，虽非美院艺校一类科班专业出身，却能跳脱出寻常学院派范畴之束缚，笔底工夫因之精湛深邃，绝非寻常画家者流所可梦见。

兹举一例说明。中国画的皴法，自宋元以来技法多样，如披麻、斧劈、卷云、雨点、解索、牛毛等等，细分下来不下数十种，争妍竞巧、各逞其能。立杨兄对于皴法颇有心得，博采众长、化为我有，在继承习练诸传统皴法之基础上，独辟新境、自拓衢路，研讨摸索出自家独有之皴法——姑且称之为“伍家皴”。其皴法多用枯笔焦墨，如渴骥奔泉、怒猊抉石，气象既苍且润。其行笔布置，瑰丽高寒、各极其致，参差疏密、丹碧掩映，宛如天造地设，不能增减一笔，而皴擦、勾斫、渲染、开阖、隐显、浓淡之法，无一不得古人神髓三昧。此可谓立杨兄“独得之秘”，绝非单纯沿袭摹仿某家技法者可与比拟，深为画家同道友人称赏。

且其山水画作，平时多喜作层峰叠峦、古木苍松之景，点景人物亦生动有致，笔力雄放、气势蓬勃，类乎宋代李成所创之枯木寒林图法，气象萧疏散淡，俨然有一种烟林清旷、萧散淡泊的诗境，与画意正相契合融贯、联成一体，反映出作者期求心志的宁静、精神的超迈，使人与自然在精神上得到美的合一。而其笔墨清逸之气，又往往具有上追北宋、下瞰元明文人画的韵致风味。

技法创新“伍家皴”之外，立杨兄的另一题材创新是“文意图”，亦其别开生面、新人眼目处。传统绘画中的诗意图，自唐宋迄今，成为一独特门类，立杨兄则不惯走寻常路数，翻转“诗意”为“文意”，脱略窠臼、创变出奇，非大作手莫能办。所谓唐宋八大家文意图，乃将韩愈《燕喜亭记》、柳宗元《游黄溪记》、欧阳修《醉翁亭记》、苏洵《木假山记》、苏轼《前赤壁赋》、苏辙《黄州快哉亭记》、曾巩《归老桥记》、王安石《游褒禅山记》此八大家之传世名文，衍生幻化为苍老郁勃之山水佳境，再加以长篇原文题跋，文与图合为一体，最为识者拍案叹赏。以六尺对开之尺幅，挥洒自如、六法周详，画面结构莽莽苍苍、古趣盎然，大有陆放翁“鸾旗广殿晨排仗，铁马黄河夜踏冰”之磅礴气韵，所谓能于大处见本领，立杨兄得之矣。

此外，单就诗画的艺术而论，中国的优秀文化传统，可从立杨兄的笔下，涵泳品味而得。尤其是他的题画诗词及跋文，大有晋唐人遗意，自具有一种超绝尘世、游心物外的格调。更由于多年来的游历敏悟，能深得江山之助，使其每题一幅画作，其上的诗文无不随手拈来，多介乎汉魏六朝之间，谨严闳肆与轶丽典则，兼而有之，赏心骋怀，皆极高寥。他的题款书法，多作小行书，魏碑意味甚为浓厚馥郁，姿调跌宕、生趣盎然，也很能得宋四家的笔墨妙谛。

甲辰龙年，适为立杨兄六十周甲之岁，于此际举办荣休画展，缅怀过往，用以展望将来，其意至善。我与兄自二〇〇四年相识缔交迄今，恰整整二十载，亦且兄与我二人皆生肖属龙，兄则年长我一轮，是为深有机缘。廿年以来，彼此间衡文论艺多有契合处，不独大有吾道不孤之感，且谊在师友之间，深感欣幸。因撰此文，敬贺兄花甲之寿，谨祝笔力益健、巧思迭出，文章著述与书画创作并驾齐驱，弟当乐见赓续有佳作，用伸我辈雅怀！